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八
莫愁连眼泪都已流下，你说——莫愁愁未？莫愁？又有谁愿意愁？又有谁不知道忧愁就像一张摇椅，坐上去，是足以使人动荡不休，但永远不能令人进前一步？又有谁不知道忧愁比岁月更冷酪，比岁月更无情，添上的白发比岁月还多，刻下的皱纹比岁月还深？只是知道也无从阻止，也无法避免。 　　忧愁不来找你，你也不去自找忧愁就好了。 　　就连这一点也从没有人可以做到。 　　无情的人到底还少。 　　但，为月忧云，为花愁风雨，为佳人才子伤薄命，看到了夕阳无限好，便慨叹只是近黄昏，可就未免太多情了。 　　多才惹得多愁，多情便有多忧。 　　才深愁深，情深忧深。 　　王维送落第诗友还乡，两句“远树带行客，孤城当落晖”写出了失意的人懒洋洋地拖着沉重的脚步回乡的凄凉情景。 　　韦应物薄暮到盱眙县，低吟“浩浩风起波，冥冥日沉夕”便引起“人归山郭暗，雁下庐洲白”的一派客意凄清。 　　高适燕歌行“大漠穷秋塞草衰，孤城落日斗兵稀”诉尽绝域的苍茫和征夫思归的愁苦。 　　李白送友人的名句“浮云游子意，落日故人情”把浮云落日作为飘摇低徊的象征，而一往情深，不胜远游长别之感。 　　刘长卿秋日登吴公台上寺远望，感到台荒寺冷，惆怅南朝，诗成“夕阳依旧垒，寒磬满空林”，南朝的影子便历历如在目前。 　　李商隐咏落花“参差连曲陌，迢递送斜晖”参差和迢递都是形容一个落字，描出“高阁客竟去，小园花乱飞”的残春景色与孤旅情怀。 　　崔颢的黄楼绝唱“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”，从历历的晴川与萋萋的荒草渐渐望到斜阳影里烟波江上的乡关，情思婉转而凄凉，连太白也低头。 　　他如温庭筠利州南渡“澹然空水对斜晖，曲岛苍茫接翠微”渡头晚景，写得澹雅细致。 　　刘方平的春怨“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕”，怀才不遇借闺房隐恨以解愁，刘禹锡咏乌衣巷“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜”以夕阳象征南朝的没落。 　　张祜咏集灵台“日光斜照集灵台，红树花迎晓露开”则一反一般诗人的情调，把夕阳看得非常可爱，气象何等开朗？同样描写落日，只因心情不同，环境不同，笔法不同，便有如落日斜晖，千变万化。 　　有情无才，固难得这许多佳句，无情有才，又何有这许多感触？情也好，才也好，这其实都是自伤脑筋，自寻烦恼的一回事，但这种自伤脑筋，自寻烦恼，还是有它的价值，千古之后依然足以令人回味无穷。 　　而无论情才如何，黄昏时分的日落景色，谁也不能否认实在如诗似画。 　　天女祠外的日落黄昏也是一样。 　　祠内却一片庄严。 　　与其说是庄严，毋宁说是阴森。 　　所有的庙宇其实都带着一种所谓庄严的阴森。 　　不管供奉着的是美丽的天神抑或是丑恶的妖魔。 　　人多的时候倒还不觉，人少的时候就难说了。 　　天女祠内这下就只有沈胜衣一个人。 　　月落在窗外，日落在门外。 　　残霞的光影，落日的余晖，洒下一地的金黄，就连天女也给抹上了一层异样的金光。 　　天女前一座鼎炉。 　　鼎炉中余烬未熄，一缕一缕的轻烟从鼎炉中袅袅升起，映着残霞的光影，落日的余晖，份外触目。 　　天女就凄迷在烟中。 　　烟飘忽不定，天女亦随着隐约幻变。 　　烟一浓，不单止天女，整个天女祠也仿佛在摇动，在飘浮。 　　好诡异的环境，好诡异的气氛。 　　天女一面的笑容也变得诡异起来。 　　她身上闪光，面上闪光，就连一只眼也在闪着光芒。 　　这只眼简直就像是真的一样。 　　她面向大门，目光应该在门外。 　　她的目光却竟会落在沈胜衣的身上！好诡异的目光！沈胜衣并未觉察。 　　他挨着一条柱子，抱膝而坐，头埋在臂弯之中动也不动，看样子竟似睡着了。 　　萧玲进门的时候，他仿佛完全不知。
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